电影《南京照相馆》塑造的人物形象之所以真实可信，在于创作团队从世界记忆名录《南京大屠杀档案》中筛选出了历史上真实存在的人物，并提炼其故事线索，以其为原形重构了剧中角色的艺术形象，从而使剧中人物的心理动机、行为逻辑真实可信。剧中角色无论是苏柳昌、林毓秀等主角，还是反面角色伊藤秀夫，甚至出场次数不多的外国记者、外国教师皆有其历史原形。

《南京照相馆》的场景设计遵循“以小见大”的叙事基调，从沉重压抑的大屠杀史实里“凝练”了一个完整的故事，从细微处切入，让观众跟随“小场景”中“小人物”的视线来感受民族历史上黑暗的一夜。苦难记忆现于银幕之上，使观众产生了强烈的沉浸体验感，与剧中人物“共情”，进而有了想进一步了解抗战历史的诉求。

电影故事的主要发生地吉祥照相馆就是一个可带观众进入历史的细微切口。南京沦陷前，保留了众多市民人生喜悦时刻的照相馆成为了金老板一家、苏柳昌、林毓秀、宋班长等人的临时避难所。伊藤秀夫等人的闯入，更使照相馆成为了避难市民与侵略军刽子手进行博弈斗争的屠杀中的微型战场。

吉祥照相馆虽是一个狭小而封闭的空间，但因其暗房拥有照片显影设备，摄影棚拥有绘制中国各地风景地标的背景板，库房保存有尚未被市民取走的个人照片和底片……以上这些特征使照相馆中的避难者得以突破照相馆墙壁带来的物理、地域和时间上的屏障。

在照相馆暗房洗印日本记者拍摄的“军功”照片时，避难者可通过罪证影像的显影，认知照相馆墙外的南京城已陷入了怎样的地狱图景，尤其在看到熟悉的亲人、邻居遇害的照片后，避难者对侵略者产生了朴素的仇恨，从苟且求生走向有意反抗，这一心理转变对观众而言极有代入感。

金老板在众人分别时展现了照相馆摄影棚里的绘制有中国各地风景地标的背景板，这一举动，使照相馆中的避难者突破了南京一地的地域屏障，这些反映祖国各地大好河山的风光背景板仿佛串联起了整个民族的共同命运——团结一致、共御外辱。电影院里的观众在与剧中人共情的同时，也潜移默化受到了爱国主义价值观的感染。

此外，保存在照相馆库房中的那些再也无法被市民取走的个人照片和底片又突破了叙事时间的界限，让观众在跟随剧中人完成了残酷的“大屠杀心灵体验”后，又“穿越”回到屠城灾难降临前的南京，通过这些洋溢着幸福笑脸的市民照片，窥见遇难同胞曾经拥有的幸福时光，而导演很快就用蒙太奇的手法剪辑了照片主人的战时命运，牺牲、死亡、受辱、逃亡……美好瞬间被残酷毁灭，这种艺术上悲剧的表现手法使观众对战争暴行有了切肤之痛，产生了远比课堂教学更加强大的理解能力。

《南京照相馆》在主题叙事上把握明确，一切叙事都围绕关于大屠杀罪证影像的保存、争夺、传播展开。南京大屠杀的罪证影像之所以重要，在于其具有记录真实、击破谎言、舆论武器、举证直接、记忆直观等特点。

20世纪初，意大利哲学家贝奈戴托·克罗齐（Benedetto Croce）提出了“一切历史都是当代史”的**论断，深刻揭示了‌历史理解的本质‌。该论断认为历史并非独立存在于书本或档案中的“客观事实集合”，只有当某个历史事件或某个历史人物，‌激发了当代人的思考、兴趣、关切‌，在其意识中被重新唤醒、理解、阐释并被赋予意义时，才能真正成为“历史”，而非沉寂的过去。因此，历史的“存在”依赖于当代思想的激活和重构。这一论断赋予历史深刻的现实意义，将历史与当代生活、思考、行动紧密联系，指出历史研究具有服务当代精神需求和生活实践的“有用性”。

20世纪以来，人类记录世界的工具经历了从机械化时代的照相机、摄影机到数字化信息化时代的高清数字相机、三维扫描仪，时至今日，人们已经可以通过三维激光扫描、高清晰数字摄影、无人机倾斜摄影、即时定位与地图构建等技术来采集现实世界的空间数据、影像信息的全方位采集，并通过云存储技术进行**保存，通过移动互联网技术进行广泛性传播，彻底打破时间和空间的限制。

第二次世界大战是人类历史上**场可以通过海量照片、胶片影像、彩色影像来全面了解的战争。在这场战争中，新闻宣传的力量被广泛认知，参战各方都组建了战地新闻报道团队，制定了战地新闻报道法规，从不同角度拍摄了不同内容的战场照片和战时影像。这些用照相机拍摄的照片、摄影机摄录的影像为我们了解第二次世界大战历史，提供了直观资料。

20世纪90年代以来，以三维激光扫描、高清数字摄影、航空数字摄影为代表的数字信息采集技术被广泛应用于地理信息测绘、文物保护、博物馆藏品数字化展示、社会教育、文化传播等领域。纪念馆中保存的革命文物，沉睡在祖国大地上的革命旧址，都得以借助数字化技术和移动互联网平台被广大观众看到、了解、关切、传播，并在其数据信息广泛传播的过程中深化其价值阐释，实现今昔思想对话的历史意义，**社会教育价值。

与保存在纪念馆中的革命文物不同，沉睡在祖国大地上的革命旧址往往处在偏僻的古村落中，这些村落多地处山区，村域地形以山地为主，丘陵、平原次之，周围群山环绕、山林茂密、绿树蔽荫，村口常位于两座山头形成的夹缝中，显得隐秘，且具有易守难攻的军事防御优势。革命旧址往往为村中的历史建筑，其数据采集的难度与古建筑数字化的难度相等。面对这种情况，NavVis VLX设备及其配套的智图云三维可视化平台就成为了革命旧址数据采集和处理的优质选择。

NavVis VLX可满足工程建设、建筑测绘、现实捕捉等重点行业对便携式激光扫描解决方案中高质量数据获取的关键需求，帮助革命旧址数据采集工作人员获得高质量的旧址内外点云数据和720°VR全景影像。

纪念馆展厅内展出有大量记录革命和抗战历史时期的照片，有革命战争年代留下的实物，以及革命战争年代出版的报刊杂志。将三维激光扫描技术与虚拟现实（Virtual Reality,VR）技术结合，可模拟现实纪念馆展厅的场景和情景，在多维信息空间上创建一个虚拟信息环境，使用户可以通过手机、平板等移动终端沉浸于虚拟展厅空间，产生身临其境的体验，并能与纪念馆展厅的虚拟环境进行完善的交流互动。例如，浩宇团队参与制作的中国工农红军西路军纪念馆数字展厅就可以让观众通过手机、平板等移动端实现虚拟展厅720度全景浏览，沉浸式体验展厅空间环境，并通过二三维联动技术实现室内导航，完成与虚拟空间的交流互动。

此外，将高清数字摄影技术与虚拟现实（Virtual Reality,VR）技术结合，通过给虚拟展厅文物添加热点信息，提高文物虚拟展示的精细度，有效传播与革命文物相关的革命史信息及其承载的红色文化内涵，促进革命文物价值的当代重估，以现代性的阐释体系重新激活文物所代表的历史时空。

依靠SLAM移动测量技术，用NavVis VLX产品采集的革命旧址建筑群点云数据经智图云三维可视化平台处理，能生成多种形式的数据信息，实现革命旧址建筑的激光点云、VR全景影像、航拍影像、航空采集点云、BIM模型在同一平台共享，并通过VR全景信息生成二维路径地图，为观众提供革命旧址建筑群沉浸式导航浏览体验服务。